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Pièce en un acte pour quatre personnages, écrite en français entre 1954 et 1956. Première publication aux Éditions de Minuit en 1957. « Dans Fin de partie il y a déjà cette notion d’immobilité, cette notion d’enfouissement. Le personnage principal est dans un fauteuil, il est infirme et aveugle, et tous les mouvements qu’il peut faire c’est sur son fauteuil roulant, poussé par un domestique, peut-être un fils adoptif, qui est lui-même assez malade, mal en point, qui marche difficilement. Et ce vieillard a ses parents encore, qui sont dans des poubelles, son père et sa mère qu’on voit de temps en temps apparaître et qui ont un très charmant dialogue d’amour. Nous voyons deux êtres qui se déchirent, qui jouent une partie comme une partie d’échecs et ils marquent des points, l’un après l’autre, mais celui qui peut bouger a peut-être une plus grande chance de s’en tirer, seulement ils sont liés, organiquement, par une espèce de tendresse qui s’exprime avec beaucoup de haine, de sarcasme, et par tout un jeu. Par conséquent, il y a dans cette pièce – qui est à un niveau théâtral absolument direct, où il n’y a pas d’immense symbole à chercher, où le style est d’une absolue simplicité –, il y a cette espèce de jeu qu’ils se font l’un à l’autre, et qui se termine aussi d’une façon ambiguë parce que le suspense dérisoire de la pièce, s’il y a suspense, c’est ce fils Clov, partira-t-il ou non ? Et on ne le sait pas jusqu’à la fin. Je dois dire aussi que c’est une pièce comique. Les exégètes de Beckett parlent d’un "message", d’une espèce de chose comme ça. Ils oublient de dire le principal, c’est que c’est une chose qui est une découverte du langage, de faire exploser un langage très quotidien. Il n’y a pas de littérature plaquée, absolument pas. Faire exploser un langage quotidien où chaque chose est à la fois comique et tragique. » (Roger Blin)

Deux vagabonds, Vladimir et Estragon, se retrouvent sur une route de campagne, près d'un arbre, à la tombée de la nuit. Est-ce bien le jour et l'heure pour attendre Godot. Arrivent Pozzo, un homme autoritaire, le propriétaire des lieux, avec un Knouk, un sous homme tenu en laisse.

A l'occasion de l'achat par Serge d'une toile peinte en blanc d'un peintre contemporain, lui et deux de ses amis se disputent. Leurs points de vue divergents mettent en péril l'amitié qui les unit, et poussent chacun à se remettre en cause.

La reine d'Espagne exile don Salluste pour avoir séduit une de ses suivantes et refusé de l'épouser. Afin de se venger, celui-ci substitue son valet Ruy Blas à un grand seigneur et fait du laquais le Premier ministre. Avec un dossier étudiant le drame romantique, la théâtralité et le romanesque, les personnages et la mélancolie.

Lioubov retourne dans sa maison d'enfance après cinq ans d'absence. Elle retrouve la belle cerisaie, mais réalise que son patrimoine est criblé de dettes. Edition accompagnée d'un dossier critique.

Recueil posthume de cinquante petits poèmes en prose, paru dans la presse en 1862, dans lesquels C. Baudelaire tente de capter l'étrangeté du quotidien de son temps. L'édition critique propose une interprétation de la grandeur de l’œuvre en relevant l'esthétique du romantisme.

Un ensemble de 22 poèmes écrits durant l'adolescence du poète qui s'est affranchi des règles de la poésie classique. Avec des explications et des commentaires de textes ainsi qu'un dossier présentant l'oeuvre, l'auteur et son temps et proposant des exercices et des prolongements artistiques et culturels.

Perdican revient au village de son enfance où il doit épouser sa cousine Camille. Mais la jeune fille, tout juste sortie du couvent, est prévenue contre l'amour. Perdican entreprend donc de séduire Rosette, une petite paysanne. Avec un dossier présentant l'oeuvre, l'auteur et son temps et proposant des prolongements artistiques et culturels ainsi que des exercices.

La rencontre à Vienne, au cours d'une nuit de 1938, entre Freud et une entité qui est peut-être Dieu. Molière 1994 du meilleur auteur.

Cette pièce de théâtre met en scène l'histoire d'Horace, héros vulnérable qui, dans un accès de faiblesse, heurté par les propos de sa sœur Camille, la tue d'un coup d'épée. Avec un dossier pédagogique.

La première pièce met en scène Arnolphe, un riche vieillard jaloux, convaincu que beaucoup d'or et quelques précautions lui permettront de conquérir le cœur d'Agnès, sa jeune et jolie pupille. A travers cette comédie, ainsi que dans les trois autres qui lui sont liées, le dramaturge dénonce le ridicule de ceux qui croient à leur rôle au point de s'y tenir et l'hypocrisie du théâtre social.

Dans la campagne athénienne, au cœur de la forêt, tandis qu'une pièce est en train de se jouer, Puck le lutin se fait le démiurge d'aventures où Lysandre et Hermia, Démétrius et Hélène deviennent ses victimes, condamnés par amour à trahir. Avec une introduction présentant l’œuvre, des annexes ainsi qu'un dossier critique.

A. Sinclair évoque son parcours personnel et professionnel. Elle décrit son enfance protégée au sein d'une famille aisée, sa carrière de journaliste et le monde des médias d'une époque aujourd'hui révolue. Elle se remémore les rencontres marquantes de son existence et mentionne les épreuves les plus douloureuses comme les plus grands bonheurs.

Comment classer, trier, choisir quand il apparaît évident que l’accroissement de la production des connaissances et la capacité de les faire circuler débordent de beaucoup notre capacité à l’appréhender ? Cette question, qui angoisse nombre de nos contemporains, n’est pas nouvelle. Il fut un temps, au XVIe siècle, où les humanistes ont ressenti avec acuité cette accélération du temps qui les mettait en demeure d’assimiler une masse incontrôlable de connaissances. Aux formes scolastiques d’organisation des informations présentes dans l’encyclopédisme médiéval s’ajoutèrent alors des méthodes inédites de traitement de l’information en lien avec la diffusion de l’imprimerie. C’est à l’histoire matérielle et sociale de ces nouvelles techniques de tri, d’indexation et de consultation qu’invite le livre d’Ann Blair. Regorgeant d’histoires, de personnages, de situations, Tant de choses à savoir peut se lire comme un catalogue foisonnant et vivant de récits d’aventuriers du savoir. Ann Blair mène ainsi une véritable histoire matérielle de la culture, au ras des documents qui sont en somme les vestiges de l’activité de pensée de ces découvreurs de l’humanisme de la Renaissance.

Oeuvre d'un poète partagé entre ses propres contradictions, qui s'inspire autant de la réalité que de l'idéal abstrait en célébrant des faits immondes et a priori sans valeur. Composée de pièces et de poèmes, sa publication fut suivie d'un procès pour délit d'outrage à la morale publique.

De Platon à Martin Buber en passant par Gaston Bachelard et Hegel, une réflexion philosophique sur la rencontre, explorant ses implications éthiques et existentielles, qu'elle soit amoureuse, amicale ou professionnelle. Des artistes, des romanciers et des cinéastes sont également évoqués tels que Pablo Picasso, Paul Eluard, David Bowie, Emilie du Châtelet ou encore Clint Eastwood.

Des textes courts sur des situations et des gestes donnés qui font écho à ce que l'on a été, ce que l'on est et ce que l'on est amené à être. Les différentes époques d'une vie se répondent et se multiplient comme s'il existait plusieurs dimensions.

A l'occasion d'une nuit blanche à la pointe de la Douane, à Venise, l'auteure réfléchit à sa personne, à l'enfermement, au mouvement, au voyage, à l'intimité, à l'identité, à l'entre-deux entre Orient et Occident.

Refusant l'inexorable radicalisation du débat public, où toute argumentation élaborée semble avoir disparu, l'auteur convoque quelques intellectuels et écrivains (A. Camus, G. Orwell, H. Arendt, R. Aron, G. Tillion, R. Barthes) qui ne se sont jamais contentés d'opposer l'idéologie à l'idéologie pour appeler à des échanges respectueux et des confrontations sincères.